Jean Pierre Pincemin

Jean Pierre Pincemin

Jean-Pierre Pincemin est né en 1944, il exerce tout d’abord le métier de mécanicien, en usine. Sa révélation pour la peinture a lieu au Louvre, Pincemin le visite pour la première fois. " Ma grande affaire avec la peinture est d’aimer la peinture, de ne pas savoir comment peindre, d’inventer des moyens de peindre et assez vite, de pouvoir m’identifier à la peinture occidentale." A 23 ans, Jean-Pierre Pincemin commence à peindre, il quitte définitivement son métier de tourneur. Sa formation : la passion, le désir de faire.

Après avoir été critique d’art il conçoit ses premières peintures et sculptures et réalise en 1968 sa première exposition. Ces œuvres sont le résultat de recherches très éloignées de la peinture traditionnelle du pinceau : pliages, empreintes de briques, de grillages, agissant sur la toile comme un matériel nouveau.

De 1968 à 1973, Pincemin se lance dans les carrés collés : la toile est tout d’abord plongée dans un bain de peinture, ensuite elle est découpée et assemblée en figures géométriques irrégulières, carrées ou rectangulaires.

Dès 1971, Jean-Pierre Pincemin rejoint le mouvement Supports/Surfaces, mouvement créé dès la fin des années 60. Ce mouvement dont Matisse a été l’initiateur avec ses papiers découpés, est poursuivi par la nouvelle abstraction, le hard edge aux USA et en France, par Simon Hantaï ou encore Claude Viallat. Le concept de ce mouvement se porte sur la réalité physique du tableau.

A la fin des années 1990, Jean Pierre Pincemin décide de tout balayer et assimile donc ainsi tous les styles, tous les supports, toutes les techniques et tous les genres. Touché par la maladie de l’arthrite, Pincemin réalise des sculptures polychromes à son image, un assemblage de morceaux de bois peints agrafés. Ses thèmes d’inspirations sont aussi, des arbres, des sujets religieux, des scènes de genre, parfois érotiques et également des portraits. Jean Pierre Pincemin devient le plus audacieux des techniciens, mélangeant l’huile avec ou sans goudron, ou utilisant d’autres mixtures toutes personnelles. Ses supports sont la toile, le papier et aussi l’affiche photographique.

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