«Ah ! Cette surprise ! Et quelle joie ! Il avait donc retrouvé son bien héréditaire : les rythmes de la nature, plus importants que la nature, comme ils apparurent à la pensée là-bas. Le "Yang" l'attendait. Le "Yin" aussi, immanquablement. Le papier sans épaisseur les avait recueillis tout naturellement.»

Henri Michaux, Jeux  d'encre, Trajet Zao Wou-Ki,  avril 1993

  Dans les années 50 et 60, l'utilisation de l'encre de Chine dans les œuvres de  Zao Wou-ki n'est qu'une phase d'exploration. Dès le début de sa carrière, il a toujours essayé de s'éloigner de cette tradition culturelle, «sa raison d'être» artistique était de créer une esthétique défiant la simple alternative : chinoise ou européenne. Ici, Zao Wou-ki essaye une sorte d'écriture automatique, avec plusieurs nuances d'encre, reliant un réseau de lignes et de points en une masse bourgeonnante. Une construction désarticulée, opposant le  vide et le plein. On voit également surgir un genre de pictogrammes hérités des caractères archaïques chinois.